Decir+y+hacer

En esta última clase presentaremos y analizaremos las nuevas alfabetizaciones: en qué consisten los nuevos tipos de saberes y actividades que construimos hoy en las aulas 1 a 1. Debatiremos acerca de los criterios para seleccionar y usar información de internet, acerca de la multimodalidad en las producciones TIC y de las formas propias de la lectura hipertextual. También daremos las pautas de cierre para el desarrollo del proyecto final. En particular, trabajaremos los siguientes temas: Para aprovechar esta última clase al máximo, comencemos ya… 
 * 1) las nuevas alfabetizaciones;
 * 2) la multimodalidad;
 * 3) la lectura hipertextual: las 4 I, criterios de selección y usos de la información de internet;
 * 4) el debate “nativos versus inmigrantes digitales”.


 * ¿Qué significa hoy “saber leer y escribir”? **

Comencemos este último encuentro virtual preguntándonos de qué manera han cambiado las prácticas de lectura y escritura con la integración de la tecnología, no solamente en las aulas, sino en nuestra vida cotidiana. Veamos y escuchemos esta **entrevista de educ.ar** a **Daniel Cassany**, profesor de Análisis del Discurso en la Universidad Pompeu Fabra (España), cuyo campo de investigación es la comunicación escrita.
 * Las nuevas alfabetizaciones **

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 * = Pensando en nuestras propias prácticas de lectura y escritura:

**¿Qué tipos de textos leemos en papel? ¿Cuántas veces al día leemos en pantallas? ** **¿Cuántas veces por día escribimos en un teclado? ¿Y con un lápiz o lapicera? ** || Luego de respondernos estas preguntas acerca de nuestras propias prácticas de lectura y escritura, podríamos pensar qué lugar estamos dando en las aulas a los nuevos géneros “hechos de bits” y no “de tinta y de papel”. Por más pequeños que sean, a diario, escribimos en distintos teclados: en el celular, en el cajero automático, en la netbook o en la computadora. Manejamos una variedad de menús casi automáticamente: el del microondas, el del lavarropas, los de las máquinas expendedoras, etc. Todas estas prácticas son también destrezas de lectura y de escritura; por lo tanto, podríamos considerarlas nuevas formas de **alfabetización**. De hecho, si no nos sentimos tan cómodos manejando alguna de ellas, experimentamos esa sensación ya olvidada –¿difícil recordar cómo habitábamos el mundo antes de aprender a leer y a escribir, no?– de “quedar fuera” del mundo letrado. <span style="color: #126db7; font-family: arial,helvetica,sans-serif; font-size: 16px;">**La “alfabetización” como metáfora** <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px; text-align: justify;">No todos los autores que estudian estas nuevas prácticas de lectura y escritura acuerdan en utilizar la metáfora de la “alfabetización” ya que ven en ella dos limitaciones: <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px; text-align: justify;">Como plantea Dussel (2009), adoptar la metáfora de “alfabetizaciones” puede ser rico para referirnos con precisión a esos saberes básicos que debe enseñar la escuela en nuestros días. Así, el concepto de “alfabetización” supone el aprendizaje de lenguajes que no se limitan únicamente a los medios oral o escrito. <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">Desde el marco teórico de los “Nuevos estudios de alfabetización” (//New Literacy Studies//, Scollon y Scollon 1981, 1992; Gee, 1996, 2005a), la **alfabetización** (//literacy//) se define como un conjunto de prácticas o eventos de lectura y escritura que deben ser considerados en relación con patrones socioculturales más amplios. Para Gee (2005a), la concepción tradicional de alfabetización como **<span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">la habilidad de leer y escribir **<span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;"> es problemática en tanto queda aislada de todo contexto social y es entendida como una destreza cognitiva asocial y autónoma que poco tiene que ver con las relaciones humanas. <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">Asimismo, Gee sostiene que la alfabetización escolar conlleva ciertos valores que son importantes para replicar el //<span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">status quo //<span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">: está relacionada con las creencias y las aspiraciones de quienes controlan el saber, las ideas, la “cultura” y los valores. Históricamente y en diferentes culturas, se ha generalizado una idea omnipotente de la alfabetización por la cual esta conduce inevitablemente a una larga lista de cosas “buenas” (Gee, 2005a: 56). <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">¿Cómo se representa la vida escolar en esas escenas? <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">¿Qué ideas acerca de la alfabetización escolar aparecen en ellas? || <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px; text-align: justify;">En síntesis, los “Nuevos estudios de alfabetización” no conciben la alfabetización como una habilidad cognitiva que depende de cada individuo, sino las **alfabetizaciones** como un conjunto plural de prácticas sociales en las que la lectura, la escritura y la oralidad participan en diferentes formas. Esto implica que hay más de una forma de alfabetización para que los alumnos aprendan y adquieran en la escuela. Por ejemplo, podríamos pensar en las **alfabetizaciones digitales** y definirlas como el rango de prácticas o eventos de lectura y escritura en los que los individuos participan cuando utilizan tecnologías. <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px; text-align: justify;">¿Y de qué manera debería abordar la escuela las alfabetizaciones digitales? Al respecto, dice Dussel (2009) que estas alfabetizaciones deberían ayudar a conformar una relación crítica y productiva con las nuevas tecnologías, así como también a promover otras lecturas (y escrituras) sobre la cultura que portan. Precisamente, señala: //N//o //es suficiente con “enseñar computación” y los programas de software (como si fueran técnicas asépticas y neutrales), sino que deberían sumarse otros saberes, disposiciones y sensibilidades que permitan enriquecer la vida de los alumnos, que los ayuden a plantearse preguntas y reflexiones a las que solos no accederían, y que les propongan caminos más sistemáticos de indagación, con ocasiones para compartir y aprender de y con otros// <span style="font-family: arial,helvetica,sans-serif; font-size: 13.3333px;"> (Dussel, 2009: 9). <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px; text-align: justify;">También podríamos contemplar las **alfabetizaciones en medios** y dar un espacio importante al trabajo con otros modos de representación tan presentes en la vida cotidiana como la palabra: las imágenes estáticas, las imágenes en movimiento, el audio, la gestualidad. Ejercitar una lectura crítica en géneros multimedia (publicidades, sitios web, videojuegos, cortos, etc.) es tan desafiante como profundizar la lectura crítica de géneros escritos (cuentos, novelas, cartas, notas de opinión, monografías, etc.). Se trata de explorar analíticamente las relaciones entre imágenes, sonidos y palabras para descubrir tanto su propio valor expresivo como las formas de argumentar, de explicar, de describir o de narrar que proponen. Es también una forma de entender el diálogo permanente entre diferentes textos (películas y novelas, publicidades y refranes, relatos fantásticos y videojuegos) que se establece en cada cultura y en cada época. <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px; text-align: justify;">En una entrevista publicada en //El Monitor de la Educación//, David Buckingham, profesor del Instituto de Educación de la Universidad de Londres y experto en medios y comunicación, plantea que la **nueva brecha digital** consiste en la separación que hay entre las prácticas que los estudiantes realizan en la escuela y las actividades que realizan en la casa o en otros ámbitos extraescolares. Fuera de la escuela, los alumnos viven saturados por los medios, con un acceso a estos cada vez más independiente y “en el contexto de una cultura mediática cada vez más diversa y cada vez más comercial, que muchos adultos encuentran difícil de comprender y de controlar”. Por lo tanto, es necesario determinar **qué necesitan saber los estudiantes sobre esos medios** que consumen: más allá de cuestiones de habilidades técnicas o funcionales, “los niños necesitan tener una forma de alfabetización crítica que les permita comprender cómo se produce la información, cómo circula y cómo se consume, y cómo llega a tener sentido” (Buckingham, 2008b: 28).
 * <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px; text-align: justify;">Kress (2005) señala que la traducción del término //literacy// (en inglés) a otras lenguas y a otros contextos no siempre expresa el mismo significado, e incluso a veces agrega nuevas connotaciones (como en el caso de “alfabetización”, en español);
 * <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">la aplicación del término “alfabetización” a otras formas de representación (icónicas, gestuales, etc.) supone trasladar la materialidad del mundo de la escritura a esos otros lenguajes.
 * <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">[[image:http://infd.e-ducativa.com/sitio/upload/img/warning_1.png width="64" height="64"]]Busquen y relean algunas tiras de **Mafalda**.

<span style="color: #126db7; font-family: arial,helvetica,sans-serif; font-size: 16px;">**Lecturas 3D: la multimodalidad** <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px; text-align: justify;">Cuando pensamos en enseñar otras alfabetizaciones en la escuela, es necesario ir más allá de enseñar a leer críticamente y a escribir textos coherentes y cohesivos. Tenemos que pensar: ¿de qué están hechos esos objetos de lectura digitales o mediáticos? No están hechos solo de palabras; también expresan ideas mediante imágenes estáticas y en movimiento, colores, sonidos, gestos… <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px; text-align: justify;">Si hojeamos un manual escolar o un libro de estudio actual, veremos que –a diferencia de los materiales de estudio de hace dos o tres décadas basados casi exclusivamente en largas explicaciones textuales– incorporan infografías, ilustraciones, fotos, gráficos, etc.; hasta podríamos decir que reproducen la estética de las páginas web. Entonces, a la hora de analizar un texto, ¿alcanza solamente con examinar el contenido expresado en palabras? O, más bien, valdría la pena contemplar qué otros significados aportan esos materiales icónicos. <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px; text-align: justify;">Así, páginas y sitios web, blogs, wikis, videojuegos, libros digitales combinan diferentes lenguajes o modos y, por lo tanto, se conciben en el marco de la multimodalidad. Partiendo de diferentes teorías lingüísticas y semióticas, Jewitt y Kress (2003) definen “modo” como un conjunto organizado y regularizado de recursos para significar y dar sentido, entre los que se incluyen la imagen, la mirada, el gesto, el movimiento, la música, el habla y los efectos de sonido. <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px; text-align: justify;">En una entrevista, Gunther Kress, profesor de Semiótica y Educación en la Universidad de Londres, define “modo” y “multimodalidad” de la siguiente manera: media type="youtube" key="A3siKXmXQhQ?feature=player_embedded" height="360" width="640"
 * <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">¿Qué es multimodalidad? Entrevista a Gunther Kress **

<span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px; text-align: justify;">En 1996, se publicó el manifiesto “Una pedagogía de las multialfabetizaciones” (“A Pedagogy of Multiliteracies”). Quienes participaron en su redacción –Norman Fairclough, James Paul Gee, Mary Kalantzis y Gunther Kress, entre otros– compartían una preocupación: la pedagogía de la alfabetización estaba aislada no solo de las nuevas realidades de la diversidad local y de la conectividad global, sino también de la creciente multiplicidad e integración de otros modos significativos para producir sentido, en los que lo textual se relaciona con lo visual, el audio, lo espacial, los comportamientos, entre otros. En la pantalla, particularmente, el espacio se conceptualiza a menudo como no lineal, con textos que presentan diferentes ubicaciones visuales y diferentes direccionalidades. <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px; text-align: justify;">Desde las perspectivas pedagógicas de la multimodalidad y de las multialfabetizaciones, la escritura ya no puede considerarse el único modo de representar el conocimiento. Es necesario tomar en cuenta el potencial de todos los materiales semióticos con los que interactúan los estudiantes, los docentes, las familias. Por esto, se impone considerar los espacios y los modos de recepción, construcción e intercambio de saberes que tienen lugar en internet, en los medios de comunicación y en otros soportes enriquecidos.
 * = **<span style="color: #333399; font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">¿Qué textos multimodales son los que más frecuentan? **
 * <span style="color: #333399; font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">¿Cuál es el lugar que dan a la lectura de este tipo de textos con sus alumnos? ** ||

**<span style="color: #126db7; font-family: arial,helvetica,sans-serif; font-size: 16px;">Los videojuegos: textos, imágenes y sonidos para leer y aprender ** <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px; text-align: justify;">En su libro //Lo que nos enseñan los videojuegos sobre el aprendizaje y el alfabetismo//, James Paul Gee analiza las diferentes formas de leer (y, en algunos casos, también de escribir) que suponen los videojuegos. Estos son textos multimodales porque articulan imágenes, palabras, sonidos, música, movimiento, sensaciones físicas, etc., y la combinación de estos modos comunica cosas que ninguno de ellos podría significar por separado. Kress (2005) señala que los caminos de lectura de estas pantallas no son lineales (como los de una página impresa que recorremos con la vista de arriba abajo y de izquierda a derecha); los establece el lector según ciertos principios de relevancia que le permiten construir un significado. La pantalla –dice Kress– también entrena al lector en función de sus usos, funciones y propósitos. http://vimeo.com/16122280
 * <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">Veamos este fragmento de una entrevista en la que Inés Dussel analiza los cambios que supone introducir una experiencia de aprendizaje mediante videojuegos. ||

<span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px; text-align: justify;">En relación con el tipo de alfabetización digital y de aprendizajes que promueven los videojuegos, Gee (2005b) destaca que estos espacios virtuales se organizan a partir de “espacios de afinidad”. En un espacio de afinidad, los miembros se relacionan en torno a una tarea en común sin necesidad de que coincidan en edad, en género o en grupo social (coincidencias que, en general, organizan los espacios escolares). El interés por una tarea en común une a los participantes; así se van conociendo y formando una red a medida que desarrollan competencias específicas avanzadas acerca del juego. <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px; text-align: justify;">Estos espacios de afinidad como los que promueven los videojuegos se diferencian radicalmente de las formas de organización de las aulas. Gee (2005b) recorre varios principios que incorporan los buenos videojuegos. Algunos de estos son:
 * 1) **<span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">Producción **<span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">: Los jugadores son productores y no solo consumidores; “escriben” y no solo “leen”; aun en el nivel más sencillo, los jugadores codiseñan los juegos a través de las acciones que realizan y de las decisiones que toman.
 * 2) <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">**Personalización**: Los jugadores pueden personalizar un juego para que se adecue a sus estilos de aprendizaje y de juego.
 * 3) <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">**Problemas bien secuenciados**: En los buenos videojuegos, los problemas que enfrentan los jugadores están bien ordenados: los problemas iniciales están construidos para que los jugadores puedan formular hipótesis que resuelvan problemas futuros. Es importante cómo se organiza el problema del espacio; por eso, los juegos tienen “niveles”.
 * 4) <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">**Significados situados**: Los juegos siempre sitúan los significados de las palabras en términos de las acciones, imágenes y diálogos con los que se relacionan.
 * 5) <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">**Agradablemente frustrante**: Los juegos se perciben “realizables”, pero desafiantes. Este es un estado altamente motivador para los aprendices. La escuela es a menudo muy fácil para algunos estudiantes y muy difícil para otros, incluso dentro de la misma clase.
 * 6) <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">**Equipos integrados funcionalmente**: Los jugadores deben dominar cada uno su especialidad, pero entender lo suficiente de la especialización de los otros para integrar y coordinar con ellos. Aún más, la gente se une a esos grupos por su compromiso con una meta común y no principalmente por su clase, etnicidad o género.
 * 7) <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">**El uso precede al conocimiento:** Los jugadores pueden llevar adelante una tarea antes de ser competentes en ella; esto lo logran gracias al diseño del juego –las “herramientas inteligentes” que el juego ofrece– y, a menudo, también, al apoyo de otros jugadores más avanzados.
 * **<span style="color: #333399; font-family: verdana,geneva; font-size: 13px;">¿Incluirían videojuegos en el diseño de sus clases? **

**<span style="color: #333399; font-family: verdana,geneva; font-size: 13px;">¿Qué principio, de todos los que menciona Gee, les parece el más rico para aprovechar los videojuegos? ** || <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px; text-align: justify;">Estas nuevas prácticas sociales de alfabetismo, como los videojuegos, suponen teorías de aprendizaje en línea con las que repasamos en la clase 2 y, al mismo tiempo, exigen reconfigurar los espacios y los tiempos de la educación (tal como trabajamos en la clase 1). A pesar de las demandas que surgen en función de los textos multimodales y de las alfabetizaciones digitales o en medios, la escuela sigue estructurándose, sobre todo, en torno a la cultura impresa como espacio de transmisión cultural.

<span style="color: #126db7; font-family: arial,helvetica,sans-serif; font-size: 16px;">**La hipertextualidad: ¿qué significa leer en internet?** <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">Veamos qué dice **Daniel Cassany** en esta entrevista, **Leer en internet:**

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<span style="display: block; font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px; text-align: justify;"> Los hipertextos (un documento que conduce a otros textos relacionados –llamados //hipervínculos// o //enlaces//–) son también objetos de lectura y de escritura multimodales. Permiten combinar varias “modalidades (por ejemplo, lenguaje oral y escrito, imágenes, ecuaciones, símbolos, sonidos, gestos, gráficos, artefactos) para comunicar tipos característicos de significados” (Gee, 2005a: 22). <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px; text-align: justify;">En este sentido, los hipertextos también rompen con la linealidad del texto en papel: suponen una práctica más abierta, más interactiva y más exigente. Para el lector ya no es obligatorio seguir “el” camino que sugiere el autor ni leer exactamente los mismos fragmentos que el resto de los lectores o en el mismo orden. Las interpretaciones, por lo tanto, tampoco son cerradas y únicas: varían según los lectores. <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px; text-align: justify;">Esta forma de lectura nos da posibilidades de recorrer más hipertextos, de rastrear los textos ya leídos y de anticiparnos a lecturas que nos gustaría hacer. Entonces, podríamos decir, en la Web leemos más. Pero ¿qué leemos? y ¿de qué manera? <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px; text-align: justify;">Si recordamos las metáforas de Jordi Adell (2004), la Web puede ser experimentada como una gran biblioteca o como una gran imprenta: como gran biblioteca, tenemos la chance de leer casi todo lo que circule en internet; como gran imprenta, tenemos la chance de publicar todo lo que nos parezca posible y lo que nos dé ganas de contar o de decir. He aquí, entonces, el dilema: si cualquier cosa se puede publicar y cualquier cosa se puede leer, ¿consideramos todo válido y útil? o bien ¿cómo deberíamos verificar la información para poder confiar en el texto que estamos leyendo? Aún más: como señala Cassany, esta primacía de lo escrito, que aún conserva la escuela, hace que creamos que todo lo que está publicado e impreso se corresponde con “ideas o hechos verdaderos”. En internet, sin embargo, no todo aquello que encontramos publicado resulta verdadero, cierto o útil. <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px; text-align: justify;">Para analizar esta tensión acerca de los contenidos que encontramos en internet, Nicholas Burbules y Thomas Callister (2006) examinan cuatro tipos de información que identifican como: **inexacta, injuriosa, intrincada** e **inútil**.

<span style="font-family: arial,helvetica,sans-serif; font-size: 13.3333px;">Nada tiene de novedoso dudar de la exactitud de la información que hallamos en los textos (libros, periódicos, televisión, etc.) o conversaciones de la vida diaria. En este aspecto, el universo electrónico no se aparta de la regla, salvo que en él las personas que generan y difunden la información suelen ser aún más invisibles. ||
 * <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px; text-align: center;">**El contenido problemático en internet: las 4 I** ||
 * <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">**Información inexacta** || <span style="font-family: arial,helvetica,sans-serif; font-size: 13.3333px;">La primera categoría que perturba a los usuarios es la de la información que se considera falsa, obsoleta o incompleta a punto tal de inducir a error. El inconveniente se presenta cuando un usuario no está en condiciones de distinguir cuál es cuál.
 * <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">**Información injuriosa** || <span style="font-family: arial,helvetica,sans-serif; font-size: 13.3333px;">El nombre que damos a este segundo tipo de información es el que le adjudican algunos usuarios. Comprende: imágenes o materiales sexuales; información potencialmente peligrosa o dañina; concepciones políticas provenientes de grupos marginales de activistas, etc. Desde luego, lo que para algunos puede ser ofensivo, para otros puede resultar sumamente significativo e interesante. En ciertos casos, esta información es tanto más peligrosa justamente por ser exacta (por ejemplo, las instrucciones para fabricar una bomba). ||
 * <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">**Información intrincada** || <span style="font-family: arial,helvetica,sans-serif; font-size: 13.3333px;">La tercera clase de información es aquella mal organizada y peor presentada al punto que resulta inservible. Al indagar en este aspecto, nos introducimos en la manera en que la información se convierte en conocimiento. Internet es muy buena en lo tocante a ofrecer enunciados elementales, listas de datos, etc., ya que tomarlos de otras fuentes y ponerlos en un e-mail o un sitio web es rápido y relativamente barato; no obstante, los problemas que plantea la selección, organización, interpretación y síntesis de la información –o sea, lo que sumariamente podríamos llamar su conversión en conocimiento– constituyen el proceso que lleva más tiempo, el más desafiante desde el punto de vista intelectual. ||
 * <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">**Información inútil** || <span style="font-family: arial,helvetica,sans-serif; font-size: 13.3333px;">Respecto de las páginas en apariencia “inútiles”, cabe aclarar que una página “inútil” para mí puede ser muy útil para otro individuo. ||
 * <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 10.6667px; text-align: right;">Tomado de: Burbules y Callister (2006). ||

<span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px; text-align: justify;">En muchos casos, estos obstáculos en el contenido de la información que se publica en internet pueden atemorizar, frustrar o desalentar a los usuarios, y “plantean problemas vinculados tanto con la calidad como con la cantidad del acceso” (Burbules y Callister, 2006: 167). <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px; text-align: justify;">Así, a partir de este recorrido por los desafíos que puede presentar la información en internet, sobre todo en los ámbitos educativos, Burbules y Callister (2006) introducen cinco enfoques básicos propuestos por educadores y otros profesionales. En cualquier caso, los autores apuestan, más que a establecer restricciones o controles en los entornos informativos, a fortalecer la capacidad de los usuarios para que hagan estas discriminaciones por sí mismos. ... ||= **<span style="color: #333399; font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">¿Cuál de las 4 I les parece más problemática? **
 * <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px; text-align: center;">**¿Qué hacer con las 4 I? Las reacciones posibles** ||
 * <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">**Censura** || <span style="font-family: arial,helvetica,sans-serif; font-size: 13.3333px;">La censura puede aplicarse a determinados grupos (por ejemplo, los estudiantes) regulando y limitando su acceso a los ordenadores; pero, como enfoque general, es incapaz de resolver los problemas derivados de que la gente encuentre on line material no deseado. ||
 * <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">**Filtros** || <span style="font-family: arial,helvetica,sans-serif; font-size: 13.3333px;">Un enfoque que hoy goza de popularidad consiste en instalar programas que bloqueen determinadas categorías de materiales en el lugar de su recepción. (También esta es una clase de censura.) Los programas de filtrado no funcionan con usuarios hábiles capaces de eludirlos o inhabilitarlos: no hay modo de impedir que un niño o joven decidido encuentre el camino para llegar al material “inapropiado” si está motivado para ello, en especial si puede compartir con sus compañeros su habilidad o sus descubrimientos. ||
 * <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">**Parcelación** || <span style="font-family: arial,helvetica,sans-serif; font-size: 13.3333px;">Una variante del filtrado consiste en limitar el acceso solo a través de páginas (o “portales”, como a veces se las denomina) que en sí mismas son listas de sitios aprobados (o sea, aprobados por alguna persona o grupo a quien se confía la tarea de eliminar la información indeseable y escoger la deseable en función de sus propios valores). ||
 * <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">**Rotulación** || <span style="font-family: arial,helvetica,sans-serif; font-size: 13.3333px;">Consiste en establecer un sistema de calificaciones para crear zonas de contenidos codificados, que brinden al usuario indicadores bastante precisos sobre lo que podría encontrar objetable. Esto es, más o menos, el proceso que se sigue en relación con las películas cinematográficas, espectáculos televisivos, CD, líneas telefónicas destinadas a cuestiones sexuales y ciertas publicaciones. ||
 * <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">**Lectores críticos** || <span style="font-family: arial,helvetica,sans-serif; font-size: 13.3333px;">Esta es nuestra modesta sugerencia: hacer hincapié en la promoción de las capacidades destinadas a un uso crítico de internet, a lo que hemos denominado “hiperlectura”, como base para dotar a los alumnos de los instrumentos para identificar, criticar y resistir todo aquello que pueda ser indeseable y peligrosos para ellos. Esto es mejor que tratar de protegerlos simulando que estas cosas no existen, con lo cual se corre el riesgo de que cuando se encuentren con ellas (como sin duda sucederá), sus efectos y atractivos sean más profundos porque se habrán convertido en el fruto prohibido. [...] En suma, la única reacción confiable a largo plazo es educativa, no tecnológica. ||
 * <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 10.6667px; text-align: right;">Tomado de Burbules y Callister (2006). ||
 * <span style="color: #333399; font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">¿Están de acuerdo con Burbules y Callister (2006) en promover lectores críticos en lugar de implementar algún tipo de censura (censura, filtros, parcelación)? **

<span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px; text-align: justify;">Para cerrar esta última clase, les proponemos revisar estas etiquetas que ya escuchamos –y hasta quizás usamos– muchas veces: nativos digitales versus inmigrantes digitales, les suenan familiares, ¿verdad? Volvamos ahora sobre ellas, pero con una mirada nueva después de haber pensado en las múltiples alfabetizaciones, en la multimodalidad y en las lecturas hipertextuales. Veamos quién inventó estas categorías de “nativos digitales” e “inmigrantes digitales” y qué querían expresar esos autores a través de ellas; luego, ¿por qué no ponerlas en duda? ya que, como toda etiqueta, resultan tranquilizadoras, pero también paralizantes. <span style="font-family: arial,helvetica,sans-serif; font-size: 13.3333px; text-align: center;"> || <span style="font-family: arial,helvetica,sans-serif; font-size: 13.3333px; text-align: center;">Mark Prensky, “Digital Natives, Digital Inmigrants”, publicado en //On the Horizon// (MCB University Press, Vol. 9, Nº 5, octubre de 2001) <span style="font-family: arial,helvetica,sans-serif; font-size: 13.3333px; text-align: center;"> || <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">En su artículo “**Digital Natives, Digital Inmigrants**”, de 2001, Marc Prensky describía a los “inmigrantes digitales” así: //<span style="font-family: arial,helvetica,sans-serif; font-size: 13.3333px;">Como los inmigrantes digitales aprenden –al igual que todos los inmigrantes, algunos mejor que otros– a adaptarse a su medio ambiente, siempre conservan, hasta cierto punto, su “acento”, es decir, sus huellas de origen. El “acento del inmigrante digital” se puede ver en cosas tales como en acceder a internet para buscar información luego de haberla buscado en otro lugar, o en leer el manual de un programa en lugar de asumir que el programa mismo nos enseñará a utilizarlo. La gente mayor de hoy fue “socializada” de modo diferente que sus niños y ahora está en el proceso de aprender un nuevo idioma. Y un idioma que se aprende tarde en la vida, los científicos nos dicen, entra en una parte diferente del cerebro. // <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">Y para referirse a los “nativos digitales”, expresaba: //<span style="font-family: arial,helvetica,sans-serif; font-size: 13.3333px;">Para los nativos digitales, la escuela a menudo se siente casi como si les hubieran traído una población, con un fuerte acento, de extranjeros ininteligibles para darles una clase. A menudo no pueden entender lo que los inmigrantes están diciendo. // //<span style="font-family: arial,helvetica,sans-serif; font-size: 13.3333px;">Los nativos digitales están acostumbrados a recibir información muy rápido. A ellos les gustan los procesos en paralelo y las multitareas. Ellos prefieren los gráficos antes que los textos, y nunca a la inversa. Prefieren el acceso aleatorio (como el hipertexto). Funcionan mejor cuando están en red. Ellos disfrutan de la gratificación instantánea y de las recompensas frecuentes. Ellos prefieren los juegos al trabajo “serio”. // <span style="display: block; font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px; text-align: justify;">Podríamos discutir hasta qué punto estas imágenes de los “nativos digitales” y de los “inmigrantes digitales” que describe Prensky coinciden con la realidad, pero quizás lo más importante sería analizar las implicaciones de la metáfora y en qué lugar “congela” los saberes de los docentes y de los estudiantes. Esta polarización determinista también se ha usado desde entonces con diferentes fines (comerciales, para segmentar el público y vender productos a unos y a otros; pedagógicos, para explicar el porqué de ciertas brechas en el aula) y así se fue convirtiendo en un lugar común para explicar inacciones, para fijar lugares estáticos en la enseñanza y en el aprendizaje. <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">En //**Educación y nuevas tecnologías: los desafíos pedagógicos ante el mundo digital**//, Inés Dussel y Luis Alberto Quevedo expresan sus críticas a esta caracterización: <span style="font-family: arial,helvetica,sans-serif; font-size: 13.3333px; text-align: left;">//En otras palabras, la noción de “nativos digitales” suele colocar en los jóvenes la iniciativa, el dinamismo y también la responsabilidad por las dinámicas que generan los nuevos medios, y suele exculpar y poner a un costado lo que pueden hacer los adultos para promover usos más ricos, más relevantes y más desafiantes de esas tecnologías// (Dussel y Quevedo, 2010: 12). <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px; text-align: justify;">Buckingham (2008a) también cuestiona la actitud negativa que asigna esta metáfora a la escuela y a los docentes. Incluso cuestiona los modos de concebir el aprendizaje que da por sentados. Si repasamos la clase 2, en la que hicimos un recorrido por lo que implicaba el aprendizaje colaborativo mediado por nuevas tecnologías, podremos argumentar que –lejos de tener un lugar anquilosado– el docente participa activamente en las prácticas de enseñanza con TIC y que, al mismo tiempo que enseña, aprende. Las nuevas alfabetizaciones (digitales o en medios), por otra parte, no descartan ni aíslan el lenguaje verbal (la lectura y la escritura en papel) de otros modos de representación. Al contrario, como prácticas sociales, unas alfabetizaciones y otras se complementan para comunicar nuevos sentidos que un modo solo (las imágenes, las palabras, los colores, la música) no podría significar. <span style="color: #126db7; font-family: 'arial black','avant garde'; font-size: 18.6667px;">**Trabajo final: paso a paso, ya casi llegamos** <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px; text-align: justify;">La clase pasada continuamos desarrollando el trabajo final de este módulo: una investigación acotada acerca de las prácticas de enseñanza y de los aprendizajes con TIC que tienen lugar en la institución educativa en la que se desempeñan. <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">Dividimos el trabajo en tres pasos, de los cuales ya completamos dos. Solo nos queda el paso final. Si tienen dudas o preguntas, no dejen de consultar el **<span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">[|foro Pensando en el trabajo final][|.] ** <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">También los invitamos a completar este **[|formulario]** con sus opiniones sobre este módulo.
 * <span style="color: #126db7; font-family: arial,helvetica,sans-serif; font-size: 16px;">¿Nativos versus inmigrantes? ¿Será tan así? **
 * <span style="font-family: arial,helvetica,sans-serif; font-size: 13.3333px; text-align: center;">**¿Quiénes acuñaron y popularizaron la metáfora?** ||
 * <span style="font-family: arial,helvetica,sans-serif; font-size: 13.3333px; text-align: center;">Douglas Rushkoff, //Cyberia// (1994)
 * <span style="font-family: arial,helvetica,sans-serif; font-size: 13.3333px;">En el prefacio de su obra //Cyberia// (1994), Rushkoff cita a John Perry Barlow: “En el nivel más rudimentario está simplemente el terror de sentirse como un inmigrante en un lugar donde sus hijos son nativos”. A su vez, en “La declaración de Independencia del Ciberespacio”, Barlow escribió: “Ustedes están aterrorizados de sus propios hijos, ya que ellos son nativos en un mundo en el que ustedes siempre serán inmigrantes”. || <span style="font-family: arial,helvetica,sans-serif; font-size: 13.3333px;">Marc Prensky es un escritor y orador estadounidense especializado en temas de aprendizaje y educación. Es muy conocido por haber popularizado los términos “nativos digitales” e “inmigrantes digitales”, que describió en un artículo de 2001 en la revista //On the Horizon//. ||

<span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">**1.** Leer el artículo **¿Internet: 1; Escuela: 0?** de Cassany y Hernández. <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">**2. Trabajo final (en construcción)…** Paso 3: la presentación del trabajo de campo <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">**a)** En Google Docs, crear una presentación multimedia en la que integren y comparen los resultados de las encuestas a los alumnos y de la entrevista que realizaron a un docente de su escuela. El tutor compartirá con ustedes **este documento** que podrá servirles como guía para organizar el análisis de los resultados, articular las lecturas teóricas del curso y construir una presentación didáctica. <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">**b)** El tutor los acompañará en la elaboración del trabajo y en cuestiones técnicas que necesiten resolver para incluir los recursos multimedia (gráficos, audio, video). Una vez que esté completa, compartir la presentación en el **[|foro de producciones Enseñar y aprender con TIC.]**
 * <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">Buckingham, David (2008a), “Alfabetizaciones en medios digitales”, en //Más allá de la tecnología//, Buenos Aires, Manantial.
 * <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">Buckingham, David (2008b), “Repensar el aprendizaje en la era de la cultura digital”, //<span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">El Monitor de la Educación //<span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">, 5ª época, Nº 18, septiembre.
 * <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">Burbules, Nicholas y Thomas Callister (2006), //<span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">Educación: riesgos y promesas de las nuevas tecnologías de la información //<span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">, Buenos Aires, Granica.
 * <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">Dussel, Inés (2009). “Los nuevos alfabetismos en el siglo xxi. Desafíos para la escuela”, conferencia en Virtualeduca 2009.
 * <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">Dussel, Inés y Luis A. Quevedo (2010), //VI Foro Latinoamericano de Educación. Educación y nuevas tecnologías: los desafíos pedagógicos ante el mundo digital//, Buenos Aires, Santillana.
 * <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">Gee, James Paul (2005a), //La ideología en los discursos//, Madrid, Editorial Morata.
 * <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">Gee, James Paul (2005b), “Good Video Games and Good Learning”, en //Phi// Kappa Phi Forum, Vol. 85, Nº 2, verano.
 * <span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">Kress, Gunther (2005)

<span style="font-family: verdana,geneva; font-size: 13.3333px;">FUENTE: ESPECIALIZACIÓN DOCENTE EN EDUCACIÓN Y TIC. MÓDULO 1.